Елементи хорового звучання

План

1.Ансамбль и его виды.

2. Значение ансамбля в хоре.

3. Виды ансамблей.

Хор — коллектив, имеющий своей целью петь вместе, сообща. Отсюда заключается специфическая особенность хорового пения — общее звучание отдельных певцов хора в одном, общем целом, что и называется ансамблем.

Ансамбль слово французское (ensemble — вместе, целое, согласованность); оно выражает понятие об общей, коллективный труд. Каждая коллективный труд может быть разных квалификаций по своей организованности — от не отлаженного и малопроизводительного до четкого, точного и высокопроизводительного.

Во ансамблем высокого мастерства надо понимать точную интонационную слаженность звучания певцов в хоре, краткость и уравновешенность относительно силы и тембра всех голосов, следствием чего будет сочный, насыщенный, красочный, полноценный унисон — каждой партии, а совершенные унисон партии дадут прекрасное, уравновешенное гармоничное созвучие.

Первичным элементом хорового ансамбля есть так называемый Ансамблевое звук. Это звук определенной высоты, воспроизводимый несколькими певцами. Он может быть двух родов: унисонний и гармоничен. Унисонний ансамбль мы имеем в единогласному хоре или в звучании отдельных партий хора.

Гармоничный ансамбль — это пение аккорда несколькими певцами, или хоровыми партиями.

Если на каждый аккордовой звук приходится по и певцу, то мы становимся сольный гармоничный ансамбль.

Минимальное количество певцов унисонного ансамбля — три мужчины. В то время как один из певцов будет дыхание, двое других звучать. Наименьшее количество певцов для гармоничного ансамбля — шесть человек — двоголосся — это первоначальная стадия гармонии. Следовательно, минимальный четырехголосный хор должен сложении с двенадцати певцов.

Нельзя думать, что Ансамблевое звук высокого качества, т.е. слаженности — может быть легко достигнут. Нет, для этого требуется большое мастерство, успешное приспособить звучание голоса отдельного певца к голосам других партнеров. Умение подать хороший Ансамблевое звук достигается длительной, упорной работой и, кроме того, что самое главное, оно нуждается чувство ансамбля.

Однако опыт и наблюдения все же дают возможность установить некоторые условия, которые так или иначе влияют на качество ансамблевого звука как унисонного, так и гармоничного.

Достижения унисонного ансамбля способствуют следующие условия: приблизительная однотембровисть голосов певцов в хоровой партии, более или менее одинакова сила голосов, удобная текстура, правильно взятые гласные звуки, природный нюанс, единственная вокальная культура певцов.

Правильное положение рта при воспроизведении громких очень существенно влияет на ансамблевая слитность, то качество звука как такового.

В конце концов как ансамблевого опыта, музыкальной и общей культуры, несомненно, влияет на ансамбль. Удобная текстура и естественный, связанный с текстурой, нюанс — это условия настолько понятны, что каких-либо объяснений не требуют.

Гармоничный ансамбль, т.е. уравновешенность и слияние всех тонов аккорда в одно правильное, мягкое и органоподибне звукозвучання, может в определенной степени регулироваться соблюдения некоторых условий. А именно: количественной и качественной равновесия хоровых групп, удобного размещения аккорда, мелодического положения аккорда, текстуры, вида аккорда, нюанса, темпа, квалификации певцов хора и их природных музыкальных данных.

Рассмотрим отдельно каждую из перечисленных условий.

Приблизительная количественная и качественная равновесие групп хора составляет одну из первых требований достижения хорошего гармоничного ансамбля. Если, например, группа сопрано состоит из 10 человек, то разделить их на первое и второе можно либо поровну, либо немного отклониться в сторону увеличения первое сопрано, а именно: первое сопрано 6 человек, а второй 4, учитывая, что плотность звука второго сопрано вполне уравновесит некоторое количественное превосходство первой. Во имя качественной равноценности можно порой пожертвовать строгой количественной единообразием. По количественной и качественной построением одной партии строятся и комплектуются другие партии хора. Нельзя получить хорошее звучание аккорда, если три партии.

Размещение аккорда — широкое или тесное, академически правильное или отклонено от академических норм — бесспорно влияет на удобство или неудобство гармоничного ансамбля.

Опыт и наблюдения показали, что академически-правильное расположение аккорда дает благоприятные условия для гармоничного ансамбля, причем тесное размещение представляет собой особенно благодатную почву для благополучного и хорошего звучания аккорда, широкое размещения — менее звучное, а отклонение от академических норм составляет определенные трудности в постижении гармоничного ансамбля и приводит к так называемому неестественного ансамбля.

Суть неестественного ансамбля заключается в том. Что изменениями динамического напряжения в группах хора можно в определенной степени устранить неудобства размещения аккорда.

Например:

В данном размещении аккорда дом-до1-ми1-соль2 может зазвучать правильно только при разном динамическом напряжении высокого сопранового соль2 и низкого альтового ми1. Нужно искусственно уравновесить теситурну неудобство и большой разрыв между альтом и сопрано. Чтобы иметь звучное терцию ми1 под значительной мере уменьшения динамическую напряженность соль2 и очень усилить звучание альтового ми1. Все это искусственное приспособление к правильному звучания неудобно размещенного аккорда требует чрезвычайного напряжения как дирижера, так и певца хора, однако довольно часто не дает желаемых результатов.

Мелодическая размещения аккорда и теситурни условия в свою очередь влияют на ансамбль.

Мелодическая положение терции и удобная для певцов тесситурой — это самая благоприятная для ансамбля обстоятельство. Мелодическая положения основного тона менее удобное для достижения ансамбля, а мелодические положение квинты, еще менее благоприятное, особенно при широком размещении голосов, хотя бы при удобном тесситуре. Вид аккорда существенно влияет на достижение певцами ансамблевого звучания.

Простые гармонические звукосочетания, размещенные удобно для пения, легко и быстро усваиваются певцами.

Напротив, сложные гармоничные сочетания не могут быть сразу освоены певцами, следовательно составляют значительные трудности в достижении ансамбля. Сложные звукосочетания звучать в ансамбли только после значительного труда в не так быстро.

Недаром существует среди певцов пословица: "Чтобы спеть просто, надо повторить раз сто".

Очень часто нюанс является решающим условием для достижения ансамбль. Например, аккорд в высокой текстуре при нюансе forte звучит хорошо, легко, естественно, есть в ансамбле. Тот же самый аккорд при нюансе piano становится тяжелым для хорошего звучания и требует искусственного приспособления.

Тем тоже влияет на качество ансамбля. Медленные и умеренные темы — благоприятные условия для достижения ансамбль. Исполнители успевают ясно осознать звучание аккорда и инстинктивно дают хорошую ансамблевая слаженность. Быстрые темы такого удобства не дают.

Наконец, самым важным и решающим фактором в достижении гармоничного ансамбля при всех удобных и не удобных условиях является квалификация певцов, их ансамблевая чувств, неразрывно связано с естественной музыкальной одаренностью.

Чем больше в хоре музыкально одаренных певцов-ансамблистив, тем легче достигается гармоничный ансамбль и побеждаются легко и быстро ансамблю неудобства хоровой партитуры.

Ансамбль в хоровых сочинениях в зависимости от их факторы.

В хоровой литературе доминируют три вида фактуры: гармоничная, полифоническая, смешанная.

Гармоническая фактура хорового письма предусматривает использование композитором средств гармонии от простых консонанс к сложным альтерованих аккордов, модуляции в далекие тональности и других приемов гармоничного стиля.

Полифоническая фактора представляет собой применение композитором средств полифонического стиля: самостоятельность и равноправие всем мелодичных элементов целого. Музыкальная мысль вимолюеться и воспринимается горизонтально как свод нескольких мелодий в одно созвучные целое.

Смешанная фактура является синтез элементов гармонии и полифонии, где иногда преобладает гармония, — а время, — полифония.

Фактура хорового произведения существенно влияет на способы достижения хорового ансамбля.

Список использованной литературы:

М. Конесса "Основы техники дирижирования".

Д. Чесников "Хор и управление им".