Орнамент Буковины. Общие сведения. Элементы орнамента буковинского ковра

На декоративность народной ткани в значительной степени влияет техника ткачества. Каждое сплетение создает свой декоративный эффект. Например, гладкое и равномерное сплетение поражает спокойной ритмичностью, различные виды косой (чиноватого ткачество) "качельке", "Смеричка", "чешуя" (покрывают ткань мелкими фигурными мотивами, которые мерцающе вырисовываются блестящими контурами и придают ей наглядности. Чиновате ткачества повсеместно применялось в одягового тканях — шерстяной и полотняной (опинкы, запаски, пояса, платки), а также в интерьерных и хозяйственных тканях.

Среди различных способов ткачества выделяется перебирне, которое дает пластичные, подобные плоской резьбы узоры. Выполненные перебором орнаменты сочетаются с гладким или косыми ткачеством полотна и заключаются четким рельефом, что придает ткани оригинальной фактуры. Народные мастера находили лучшие соотношения пластического перебирного декора с размерами и назначениями ткани и умели совместить в цельные композиции фактурные и орнаментально-колористические эффекты.

Прекрасные образцы перебирного ткачества встречаем во всех областях Украины.

Особенно характерна перегородками ткани для Полесья. здесь с графической четкостью выступают геометрические орнаменты из остроугольный фигур и ломаных линий, сотканные красной нитью на сером льняном холсте. Тканые перебором орнаменты являются прекрасным украшением полесского народной одежды.

В некоторых районах перебор внедрялся для дополнения и оживление гладко сотканного орнамента. Таким образом выполнялись разноцветные ленточные узоры из ромбовидных розеток и клиньев. Особенно интересные образцы этого рода встречаем в одягового и интерьерных тканях Станиславщины, Тернопольщины, Буковины и Закарпатья.

Особенностью горных юго-восточных районов Станиславщины, Закарпатья и Буковины является ткачество шерстяных лижныков с длинным ворсом. Редко переплетена ткань из грубой шерсти, сбита в Фолюш, получает характерную Тугость и пушистость и употребляется верховинцами.

Во всех тканях независимо от способа ткачества орнаментальные композиции опираются на бегущая линейный ритм и представляют собой заключенные в определенной очередности широкие и узкие полосы гладких и узористих прядей. Богатство орнаментальных вариантов определяется различными соотношениями и пропорциями в размещении полос и цветных линий и пятен. Народные мастера с огромной фантазией оперируют немногими средствами декорирования и создают очень интересные и неповторимые образцы тканей.

Значительная роль в декорировании народных тканей принадлежит колористических решением. Характерной их особенностью является строительство нескольких цветов и оттенков до одного господствующего тона. Такой прием отражен в народных названиях: например, плахта — "чужая", "синятка", "пестренькую", "червонятка", "золотистая" и т.п. Хорошо сливаются ризнодибрани цвета в тканях Покутья, Карпат, Буковины, общий колорит которых всегда определяется основным цветом фона. Свой доминирующий цвет часто выступает в одягового тканях даже соседних сел. Например, для Космача присущ золотисто-оранжевый цвет, для Жабье — зеленый, для Ворохты — фиолетовый, для Ясени — синий и т.п. В Покутских селах над Днестром господствующим является багряно-малиновый цвет, в селах Надднестрянской Подолья и Буковины преобладают темные цвета, сгущаются в черный тона. Кольористисть тканей заметно возрастает в конце ХIХ века, когда в производство их вводится все больше фабричных ниток.

Как свидетельствуют сохранившиеся до нашего времени образцы с первой половины XIX века, Буковина уже тогда было хорошо развито ковроткачество. В 20-х годах в м.Атаках была основана ковровые школа.

Ковры, по характеру отделки можно разделить на две крупные группы: украшены растительным мотивам и с геометрической орнаментов. Каждая из этих групп имеет определенную территорию распространения, хотя трудно указать какой килимарний ячейка, где бы не изготавливались одновременно растительные и геометрические ковры. Производство растительных ковров распространяется в XIX веке на Екатеринославщине, в северной части Херсонщины, на восточной и Западной областях Подолья, Буковины. Геометрический ковер преобладает в большей части Подолья, в Галичине, на Буковине и Закарпатье.

В растительном орнаментике левобережных ковров наблюдается сдвиг в сторону более естественного трактовке растительных мотивов, более симметричного и строгого их размещения.

Основу растительного орнамента здесь, как и раньше, составляют отдельные мотивы в виде сочной с достаточно плавным контуром крупной цветка или цветов с гидкою и листьями, которые размещаются на поле ковра рядами или в шахматном порядке. Мотивы, как правило, повторяются, но всегда в них что-нибудь меняется: величины, силуэт, количество лепестков и т.п., что придает изделию особую привлекательность. Кстати, эта черта характерна для всех ячеек бытования растительного ковра. Повторяется также характерно для предыдущего периода группировки растительных узоров вокруг одного центрального мотива или сочетание их в два-три большие роскошные букеты, занимающие всю плоскость ковра. Иногда растительные композиции (правда, значительно реже, чем в 18 в.) Обогащаются изображением корзин, кувшинов, бантов.

В композицию ковров с растительным орнаментом вводятся своеобразные трактованы изображения птиц, животных и даже человеческих фигур. В изделиях с общим фоном геометрические узоры — зубчатые и ступенчатые ромбы, восьмиугольные розеты, так называемые звизшы, — размещены рядами, в шахматном порядке или группируются вокруг одного центрального мотива. Особенно хорошее впечатление производит ковер, в котором фон испещренный густой сеткой с ромбовидной или восьмиугольным клетками, в которые вписано розеты и "звезды".

Своеобразными чертами отмечаются волынские ковры. В отделке изделий Восточной Волыни преобладает растительный орнамент, Западной — геометрический. Для Западной Волыни характерные ковры, украшенные основном геометрическими узорами. Выдержанные в сине-розовых тонах построены на нескольких крупных выразительных мотивам, они производят цельное впечатление. Особо следует отметить ковры с Ратного и Кременца, обычные геометрические мотивы которых — ромбы и восьмиугольные розеты получили богатую декоративную разработку.

Растительные их можно разделить на два вида: в одном из них растения размещены отдельными элементами, в другом — посажены в вазоны. В коврах первого типа узоры, как правило, крупные, массивные, размещенные не густо, в основном изображаются бутоны. Фон основном черный или темно-коричневый. Степень стилизування и геометризування довольно значительный.

Наиболее интересными и наиболее высокохудожественными были ковры вазонных типа. Ковры такого типа на Украине достаточно распространенное явление. Как уже упоминалось, они встречаются на территории Восточной Волыни, бытовали в юго-западной Киевщине, составляли своеобразную группу на Збараже и Буковине. Эти изделия занимали значительное место также в ковроткачество соседней Молдовы. Однако классический вид на территории Украины они приобрели на Подолье.

Именно в горизонтальных коврах вазонных типа Восточного Подолья наиболее ярко проявились заложенные в них большие декоративные возможности. В лучших из них своеобразной формы приобретают не только растения, но и сами вазоны, которые иногда превращены в причудливый орнаментальный мотив. Композиция в этих коврах, которые имеют значительную длину (некоторые достигают 6 метров), разворачивается по горизонтали. На плоскости размещаются в ряд три, пять, шесть или семь вазонов с растениями. Иногда между основными крупными вазонами изображаются дополнительные, меньше, которые служат для заполнения свободных зазоров. Нередко место вазонов занимают крупные, интересно трактованы геометрические мотивы. Как правило, рассматриваемые ковры имеют широкую четко выраженную кайму, окрашенную в цвет, противоположный цвету фона. На некоторых образцах кайма отсутствует или разбита ветвями, поднимающиеся из вазонов.

Большую группу составляют геометрические ковры. В западном направлении геометрические мотивы постепенно обогащаются, пополняется новыми элементами, заключается их композиционная строение. Заметна также изменение в раскраске ковров: от теплых коричневых, желто-зеленых и серых на востоке к холодным розовато-красных и синих на западе. Геометрические ковры характеризуются ограниченным количеством мотивов, преимущественно крупных ромбов, восьмиугольных розет, расположенных, как правило, на общем фоне. В некоторых коврах увеличенными размерами и характером орнамента выделяется средняя полоса. В орнаменте появляются ромбы с крючковатыми выступлениями, широко используются ступенчатые и зубчатые мотивы в виде клиньев и т.д.

Растительные ковры Збаражчины выступают в двух вариантах. В древнейших образцах растительные мотивы имеют вид размещенных по несколько в ряд на всю высотку ковра раскидистыми ветвей, иногда посажены в небольшие вазоны. Фон таких ковров чаще ярко-красная с оранжевым оттенком или белое.

Збаражские растительные ковры начале ХХ в. характеризуются большими геометрическими розами, которые выделяются яркими контрастным пятнами на глубоко-черном фоне. Сочетание геометрического и растительного орнаментов дает интересный художественный эффект. Большим вкусом отличаются ковры, в которых основное поле украшено восьмиугольным розетами "звезда", а кайма — вьющимися растительным бордюром.

Выше отмечалось, что ковроткачество на Прикарпатье, в частности на Косовщине и в Глинянах, возникло под непосредственным воздействием захидноподильського ковродельческую промысла. Это во многом определило художественное лицо косовских и глиняных ковров. Интересно заметить, что здесь распространен только геометрический орнамент, издавна присущ местном узорного ткачества. Основополагающий, а возможно возрождая новый вид ткацкой продукции — ковер, местные мастера могли обращаться непосредственно в орнаментального багатствоа местного ткачества — лижныков, Верет, наволочек, пере меток, и дополнять ним подольские образцы. Благодаря сочетанию подольских геометрический мотивов с местными узорами косовские и Глинянская ковры стали оригинальными и многие орнаментальными произведениями.

Наиболее распространенным был полосатый тип ковра. Лишенный общего фона, он разбит на несколько (три, пять, семь) полос, заполненных геометрическими фигурами ромбами, с ступенчатыми или зубчатыми контуром, своеобразными мотивами — "пилами", "рачками", "копильцямы", "кудрями", " гребешками.

Ковры, орнамент которых размещены на общем поле, на Прикарпатье встречают редко. Композиция таких ковров зачастую строится из не соединенных между собой ромбовидных фигур, источенных каймой из более мелких геометрических мотивов.

Косовские и Глинянская ковры полихромные. Преобладают теплые тона — светло-коричневые, золотисто-кремовые, красные, оранжевые. Как второстепенные выступают зеленый, розовый, белый, желтый цвета.

На Буковине в прошлом веке бытовал растительный и геометрический ковер. О характере древнейших буковинских растительных ковров можно составить представление на основании существующих публикаций 1835—1851 гг в журнале "Тарис Роимаинс". На одном из них привлекают внимание два небольших вазоны Збаражского типа, размещенные на черном поле между ремнями большого креста. В вертикально-ориентированном ковре 1851 на всю высоту изображено дерево с толстым зеленым стволом, посаженное в бокаловидных вазон. На ветвях дерева попарно с двух сторон сидят своеобразно стилизованные птицы.

Интересные образцы буковинских ковров 19 века, украшенных стилизованным растительным орнаментом, дошли до наших дней. Несколько из них хранятся в фондах Львовского музея этнографии и художественного промысла.

В небольшом настенном коврике с с.Бабин Кельменецкого уезда, который соткала Екатерина Голошняк, на сплошном черном фоне густо размещены своеобразно трактованы вазоны, раскрашенные в яркие зеленые, розовые и белые цвета. Привлекает внимание также ковер скорца, сотканный в 1899 г. Земфирой Гурилюк с с.Волокы Черновицкого уезда. Стилизованный растительный орнамент в нем удачно дополнен геометрическими узорами и интересными мотивами птиц.

Большинство буковинских ковров, которые сохранились до нашего времени, украшенные геометрическим орнаментом. Это преимущественно узкие и длинные ковры скорци, которые предназначены для обивка стен над скамьями или по-под потолком. Чаще всего они украшены густой сетью соединенных между собой квадратоподибних ромбов, закрашенных в контрастные черный, желтый, красный и фиолетовый цвета.

Геометрические орнаменты на Буковине украшали также настенные ковры обычных размеров. Композиция их строится по образцу растительных. Обычно они окаймлены каймой, иногда на узких сторонах ковры двойная. Центральное поле основном разукрашивается непрерывным рапортом узора, который образуется с повторением восьмиугольных розет или ступенчатых ромбов, размещенных прямыми, косыми рядами или в шахматном порядке. Фон поля коричневый, белый или желтый. Прекрасные образцы таких ковров можно видеть во Львовском музее украинского искусства. Те образцы, кое-где сохранились в быту крестьян горных районов, позволяют предположить, что основным видом старых закарпатских ковров были ковры с каймой и основным полем. Их украшали своеобразно трактованы геометрические и стилизованные растительные мотивы, окрашенные в яркие контрастные цвета.

Народное ковроткачество ХIХ — начала ХХ в. — Яркая страница в истории украинского искусства. Великолепные цветочные ковры Левобережья и Киевщины с их необычайным богатством растительных узоров, разнообразием композиции и изысканностью колорита, захватывающие своей декоративностью ковры вазонных типа Восточного Подолья, красочные, поражающие изобретательностью и совершенством разработки геометрических мотивов ковры Западного Подолья и Прикарпатья, своеобразные, высокохудожественные ковры Волыни и Буковины принадлежат к лучшим достижениям украинского прикладного искусства прошлого.

Ковровое производство. Общая характеристика

Ковровое искусство возникло в условиях натурального хозяйства, когда обработка шерсти была одним из главным занятий населения. В самых первых относятся указания на производство ковровых изделий изображение вертикального и горизонтального ткацких станков в Древнем Египте на памятниках, относящихся к 14 в. до н.э. Археологические и литературные материалы говорят о развитии ковроткачества у греков, мидян, персов, скифов и других народов еще в 1 тысячелетии до н.э. О высокой степени развития ковровые искусства две тысячи лет назад свидетельствуют хорошо сохранившиеся до нашего времени в слоях вечной мерзлоты Пазирикських курганов горного Алтая тканые и войлочные ковры, а также ковровые изделия скифского периода, приобрели большой художественной ценности и большого научного интереса.

У многих народов мира ковры составляли приданое невесты, использовались как подарки и пожертвования святилищам.

Изучая историю славянских народов к XII-XIII века, ученые обратили внимание на упоминание о назначении ковров в домашнем использовании для украшения дома, для обрядовых церемоний. Коврами завешивали стены для утепления жилья, ковровыми изделиями украшали храмы, а в богатых домах застилали пол, в бедных домах на полы клали более дешевые домотканые ковры типа дорожек. Ковер использовали как накрывка для ящиков, скамеек, саней.

В восточных народов ковры различных типов (азербайджанские, дагестанские, туркменские) имели в быту еще более распространено распространения. Кроме настенных и ковров на пол, вырабатывались мешки-футляры для перевозы продуктов и вещей для вьючных животных. Ковры-футляры использовались для хранения хозяйственных предметов, одежды, посуды и выполняли функцию домашней обстановки. Коврами украшали мечети, медресе, заезжие дома.

Ковры выгодны в использовании — ими утепляют пол и стены, они поглощают шум, долго используются. Шерстяные ковры ручной работы почти не реагируют на вредное воздействие влажности и сухого воздуха. Эти полезные качества ковров и их декоративные качества сделали их необходимыми предметами быта многих народов.

В процессе многовекового усовершенствования ручного ковроткачества были отработаны многочисленные типы ковров, художественное решение которых тесно связано с техникой их изготовления.

Ковры ручной работы делятся на два основных вида: войлочные и тканые. Тканые ковры изготавливаются из шерстяной пряжи, хлопка, войлочные — с непряденои шерсти.

Кроме ручного ткачества используется и машинный способ изготовления ковров, ковровых дорожек, покривок т.д. На двополотенному станке с машиной Жаккарда в час изготавливают около 6 м2 ворсового полотна. На специальных аксминерських станках ворсовая поверхность образуется с помощью комплекта трубок на снувальних валиках.

Изготовление ковров механизированным килимоткацьким станком — это уже отрасль художественной промышленности.

После ткачества ковровые изделия очищают, смягчают каркас, предоставляют ворсовой поверхности блеск.

В разных техниках исполнения ковровых изделий народные мастера достигли высокого мастерства, умели предусмотреть художественные эффекты изделий.

По функциональным назначениям выделяются ковры: настенные, настольные, Забавник, полавникы, декоративные дорожки, накидки на кресла и т.п. В зависимости от функциональной роли решаются и их орнамент, композиция, колорит. Содержание орнаментальных мотивов, характер изображения — важная основа разделения ковров по отдельным группам: с геометрическим, растительным, геометризированный-растительным орнаментом, сюжетно-тематические. Доминирующие мотивы орнамента: ромбы, цветы, цветочные ветви вазонах, деревья, птицы, уточки, человеческие фигуры и др. Разработана четкая система их расположения на белом, черном, коричневом, сером фоне. Наиболее распространенные композиции: поперечно-полосатая, концентрическая, сетчатая и вазонных. Важную роль в орнаментально-композиционном строении ковров играют кайма, обрамлении, бахрома и т.д.

Поле функциональность украинских народных ковровых изделий, лижныков, гобеленов, техника их изготовления, орнамент и колорит — взаемообгрунтовуючи факты, которые создают почву уникального вида искусства, важное художественное достояние украинского народа.

Технология переплетений односторонних ковровых изделий.

Ворсовые ковры. Махровые ковры.

Ковровое производство происходит от специфического типа узорного ткани — ковров, с производством которых эта техника зачастую связана. В зависимости от технических и декоративных особенностей этой группы народных ткацких техник входят: "закладные", "ворсовое", "петель частое" ткачества.

Закладные ткачества. Ковер, изготовленный этой техникой ткачества, является гладкой, без ворсовой, двусторонней тканью, сотканной полотняным переплетением на двух ремизному станке. Цвето-узорный эффект ковра создается шерстяными питканнямы, которое плотно сбитое и полностью покрывает толстую прочную основу.

Характерной особенности закладного ткачества является то, что разноцветные куски нитей ВСТРЕЧИ вручную закладываются в образовавшуюся ремизкамы зев, протягиваются между нужным количеством нитей основы и выводятся наружу исходя из задуманного рисунка.

Заложив нити ВСТРЕЧИ по всей ширине ткани, закрываем зев, прибивается ВСТРЕЧИ прилавком, создаем новый зев с помощью второй подножки. В этот зев нити ВСТРЕЧИ прокидаемо уже в противоположную сторону. Прокидаючы нити то в одну, то в другую стороны, начинают вырисовываться контуры разноцветных плоскостей, которые соединяются между собой по вертикальной, косой или ступенчатой линиях.

Строго вертикальные и ступенчатые контуры узора ткут "на межевую нить", зацепляя нити ВСТРЕЧИ обоих цветов за одну и ту же нить основы, или "в ячейку", при которых ткачества возвращает соседние цвета каждый на своей нити основы и на границе цветов образуется щель — ажур.

Косые контуры ткут "на косу нитку", смещая нити ВСТРЕЧИ одного цвета над другим на одну-две нити основы. В ковре со косыми одного цвета над другим на одну-две нити основы. В ковре со косыми контуром узора видны маленькие дырочки-просвещения.

В районах с развитым климарством "закладные" техника ткачества используется для отделки фартуков, рубашек, Верет и при изготовлении гуцульских узорный лижныков-коверцив и гобеленов.

Ворсовое ткачества. Ворсовые ткани изготовляют на вертикальных ткацких станках. Лицевая поверхность ковра покрыта концами (ворсинок) цветной пряжи, которой обвязывают две соседние нити основы и закрепляют в виде узла. Ковровые узлы вяжут горизонтальными рядами по ширине основы, подбирая цвета. Каждый узел сдвигают по нитям основы вниз, затягивают и отрезают длинные концы пряжи. Каждый ряд узлов закрепляют одной или двумя нитями крепкого почвенного пидткання.

Петельные ткачества. Ткачество "клюшками" является одним из вариантов старинной техники петельного ткачества. Ткани, изготовленные этой техникой, имеют орнамент, который выделяется на верхней стороне ткани петельные кудрями плоскостями. Как и во всех перебирних тканях, так и в петельные, выступает дополнительное встречи. Нити дополнительного узорного ВСТРЕЧИ, формирующих петельные орнамент, бывают всегда толще, легко скручены. В процессе ткачества ткачиха перебрасывает два раза челнок с нитью почвенного ВСТРЕЧИ (делает два хода) и прибивает их прибивачкою. По третьему ходом перебрасывает свободно нить узорного встречи и, не прибивая, набирает ее по всей ширине ткани согласно рисунка, на проволоку, подтягивает набранные петли над уровнем полотнища ткани и прибивает их в землю сотканного полотнища. После этого закрепляет их снова двумя ходами нитей почвенного встречи. Дежурство таким образом рядов почвенного и узорного ВСТРЕЧИ способствует образованию на лицевой стороне полотнища рельефно выступающего орнамента в виде мелких "клюшек", а на оборотной — гладкой поверхности с полотняными переплетениями. Высота "клюшек" доходит в основном до 2-8 мм, она обусловлена диаметром проволоки, на который набирались петли.

Ремизно-пиднижкове (ремизно-челнока) ткачества. Техника ремизно-пиднижкового ткачества стала известна позже. Здесь процессы образования зева и переброски нити ВСТРЕЧИ происходит не вручную и механизированным способом с помощью челнока и ремизок, соединенных с подножками.

Узорные ремизно-челнока ткачества связано с ведением много ремизного станка. Декоративные эффекты на тканях создаются путем соответствующего дежурство застыли двух систем нитей — основы и встречи. При сопоставлении на ткани плоскостей, застеленных группами нитей, направленных под разным углом, вследствие световых эффектов создается на ее поверхности своеобразный орнамент светотеневого характера. Он выступает на ткани в виде вертикальных или ромбовидных фигур и их сочетаний.

Тот или иной орнамент зависит от способа набора основы в ремизкы, соответствующего порядка привязки ремизок с подножками и от порядка наступление на подножки. Количество подножек и ремизок в станке обусловлена сложностью рисунка. При великорапортних рисунках количество подножки достигает 16. Вмонтирования такого количества ремизок и подножек требует больших по размерам станков и соответственно — помещение побольше.

Техника ремизно-пиднижкового узорного ткачества сих пор широко применяется в производстве тканей рапортным типа. Наивысшего развития она достигла в льонарських районах Полесья, в Приднестровье, на Буковине (скатерти, полотенца, вретище). В производстве шерстяных тканей встречается она при изготовлении тканей для одежды, гуцульских и Покутско запасок, оберток, поясов и т.п.

Использование вилкорапортних узорный рисунков требовало сложных вычислений и исключительного внимания. Профессиональные ткачи пользовались при этом специальными вспомогательными рисунками, сельские ткачихи наряджувалы станок по памяти — из головы. Они с детства усваивали мудрость, апробированную не одним поколением ткачей и достигали при этом высокого мастерства.

Есть различные техники ручного ткачества ковровых изделий, влияет прежде всего на внешний вид поверхности. В зависимости от техники исполнения выделяют ковровые изделия с гладкой поверхностью и двусторонним орнаментом, то есть без ворсовые, с рельефно выступающими над основной нитями — ворсовые, комбинированные и гобеленовые.

В изготовлении двусторонних без ворсовых ковров на Полтавщине, Киевской, Черниговской и в центральных и южных районах Украины особого распространение получила техника гребенчатого ткачества ( "кружение" или "свободной нити"). Сначала ткут орнаментальные мотивы, а позднее поле нити ВСТРЕЧИ сбиваются для плотности молоточком "гребенкой". Этой техникой ткачихи свободно закругляют задуманы растительные мотивы, а на фоне произвольно очерчивают волнистые линии. Ведь ВСТРЕЧИ того или иного цвета переплетается с основой не равными горизонтальными рядами, как в так называемых счетных коврах, а идет в разных направлениях, согласно контурами узоров, что очерчиваются свободными закругленными плоскостями как мазки на холсте. Такой техникой сотканные классические украинские "цветочные" ковры.

Кроме без ворсовых однослойных двусторонних ковров на Украине издавна изготовлялись ворсовые ковровые изделия. Это многослойная ткань с основой полотняного переплетения нитей и ворсовых, выступающие над ней. Используются три системы нитей: основы, ВСТРЕЧИ и ворсовой нити. Переплетением нитей основы и ВСТРЕЧИ образуют каркасное полотно. ворсовые цветные нити разной длины специальными узлами плотно привязывают к нитям основы. Прибивают нити ВСТРЕЧИ, очерчивая соответствующий рисунок или объемно-рельефные акценты. Есть разные варианты вязание узлов: густых, туго сбитых, разреженных, срезания ворса над основой, его разрыхление т.д.

На Украине древнейшие ворсовые ковры известны с 16 в. — Коци из Харьковщины, Киевщины, Черниговщины. В 60-х годах ХХ в. изготовление ворсовых ковров распространилось в ткацких артелях: на фабриках во всех областях Украины.

К ворсовых изделий принадлежит уникальный вид художественных тканей — покрывала (локальные названия: Джерга, коци, налижникы, присест т.п.). Это грубые шерстяные изделия с рельефной поверхностью, двусторонним ворсом длиной 5-7 см. Техника их изготовления: простое полотняное переплетение. Изготавливаются специальные нитки для поделки — легко, неравномерно скрученные пучки шерсти диаметром до 1 см. Это способствует распущение поробковои нити, образованию двустороннего ворса на поверхности ткани. Чтобы покрывало имел длинный ворс, меньше отмены, шерсть для поделки брали лучшего качества, с длинными жесткими волокнами. На основание подготавливали крепкие, несколько более тонкие шерстяные нитки.

Отдельное оригинальную группу образуют так называемые петель частые ткани. В них основа ткется полотняным переплетением. Ткачихи делают челноком два хода нитей встречи и прибивают их. По третьему ходом вводят дополнительные, толще цветные нити узорчатого ВСТРЕЧИ, их пропускают свободно, не прибивают к основанию. Дежурство грунтововго и узорчатого ВСТРЕЧИ образует на гладкой, лицевой, сотканную полотняным переплетением фоне рельефный петельчастий орнамент.

Выводы

Украинские Карпаты представляют собой историко-этнографическая зона, в характере материально) 'и духовной культуры которой нашли выражение особенности социально-экономического развития этого края и природно-географические его условия, многовековая взаимодействие форм культуры украинского и других народов, издавна проживающие на этой территории.

Ткачество украинского Карпат — полностью сформировано, оригинальное явление, сложившееся в процессе длительного исторического развития. Оно отражает уровень благосостояния, культурного развития, эстетические вкусы населения данного региона, а также общность таких компонентов, использование в качестве исходного материала шерстяной, льняного и конопляного сырья, идентичность методов его домашней обработки, сходство орудий труда, конструкции ткацких станков, техник ткачества и профессиональной технологии , однотипность видов тканей для одежды и интерьера, выразительность фактур — от гладкой мелкозернистой до узловатой и рельефной поверхности с длинным ворсом, разнообразие структур — тугих, равномерных, разреженных, эластичных, с геометрическим, реже стилизованным растительным характеру орнаментальных, преимущественно ромбовидных мотивов, полосатым расположением их на плоскости композиции, четким ритмом и симметричностью, ярким насыщенным колоритом, богатой палитрой натуральных цветов пряжи.

Анализ ткачества украинского Карпат позволил конкретизировать научные представления о локальной етногрупову своеобразие этого вида народного творчества. В частности, изучение зон распространения локальных черт тканей Украинских Карпат дало возможность выделить несколько устойчивых компонентов для одежды и интерьера, которые используются в таких этнографических групп украинского населения, как гуцулы, бойки, лемки и жители сопредельных равнинных местностей Закарпатья. Наряду с общими чертами в художественном решении тканей в пределах каждой группы существуют незначительные местные варианты, свойственные каждому микрорайона ткачества. Согласно существующим в народном быту и культуре различиями, в частности ячеек ткачества гуцульщини и Бойковщины, осуществлена их условное разделение на центральные, западные и восточные части.

В ткачестве названных групп украинского Карпат по ряду признаков выделяются ткани горных и предгорных сел. Такое условное разделение существует во всех других видах традиционно-бытовой и духовной культуры.

Основными из вышеупомянутых комплексов тканей являются: гуцульский, бойковский и лемковский.

Гуцульский комплекс характеризуется преобладанием шерстяной сырья над льняной Г конопляным, особенно в горных селах, использованием некоторых старинных орудий ткачества, саржевого, ковровой И перебирною техниками ткачества, изготовлением различных сортов полотна для нательного, верхнего и поясной одежды.

Среди традиционных тканей интерьерного назначения преобладают полотенца, скатерти, наволочки, вретища, покрывала, тротуары, ковры и т.д.

Гуцульские скатерти, как и другие полотняные поштучно изделия, по характеру художественного решения родственны между собой. Для них типичный тридильного уклад основных полос орнамента, с ведущими ромбовидным, хрестовиднимы, звездчатыми, розеточными мотивами и подчиненными им мелкими элементами "крешитокз", "гребешков", "паучков" и т.д.

Развитие гуцульского ковроделия начался относительно недавно — в конце XIX — начале XX в. Художественные качества гуцульских ковров основанных на принципах орнаментально композиционного решения традиционных Верет, лижныков и др. Становление и развитие ковроткачества Гуцульщины проходили под определенным влиянием ковровые центров Подолье, Прикарпатье, Буковины. Характерная особенность ковров — поперечное расположение полос орнамента с выделением трех, пяти, семи частей. В центре кожное из них — вытянутые фигуры ромбов с выступающими наружу гачкоподибнимы или зубчатыми отростками.

Всего для гуцульских тканей одягового и интерьерного назначения характерно большое разнообразие структур, фактур, подробная разработка сложных узоров, четкость композиционных ритмов, симметрия и полихромнисть. Колорит базируется на насыщенных, звонких, порой даже контрастных тонах с изысканными нюансами градаций теплых и холодных красок. При этом для горных сел более типичная монохромность, а для предгорных — полихромнисть. Тканям бойкивского комплекса присуща преимущество льняного и конопляного сырья, в горных селах рядом с этим больше использовали овечью шерсть. Среди тканей для одежды высокими технологическими качествами характеризуются полотна и сукна.

Изучение тенденции современного состояния ткачества украинского Карпат убедительно свидетельствует активное его развитие. Оказывается преемственность и устойчивость традиций в каждом из локальных микрорайонов ткачества и обогащение их новыми достижениями. Отчетливо проявляется тенденция отхода от предыдущей замкнутости к активному восприятию внешних новаций. Заметны взаимопроникновения и взаимообогащения достижениями ткачества смежных этнографических групп (гуцулов, бойков, лемков), а также отдаленных зон Украины и соседних групп иноэтнического населения в етноконтактний зоне. Проявления этой тенденции особенно характерны для центров ткачества переходной гуцульские-бойковской полосы, а также удаленных от Гудульщины микрорайонов карпатского ткачества.

Значительное развитие художественные ткани украинского Карпат получили на Гуцульщине, в закарпатской части Бойковщины и равнинных местностях Закарпатья. Особенно активно развиваются такие виды тканей, как скатерти, полотенца, ковры, покрывала, верети с различными вариантами построения геометрических и стилизован-растительных и геометрических мотивов.

Сегодня большая роль принадлежит творческим работникам предприятий народных художественных промыслов, художникам, модельерам и народным мастерам, их выставочные произведения и малосерийное изделия способствуют обогащению ассортимента современного промышленного производства, всестороннему развитию этого вида творчества, ознакомлению широкой общественности с лучшими образцами.